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林陽(yáng):士夫志趣 詩(shī)書意氣

發(fā)布時(shí)間:2018-10-08  來(lái)源:中國(guó)書法報(bào)

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  林陽(yáng)上承家學(xué),開蒙既早,好詩(shī)亦擅翰墨。林陽(yáng)作詩(shī),長(zhǎng)于寫景詠物、游觀感悟,題材多樣,況味人生、寄情詠志,意境悠遠(yuǎn)沖淡而頗具畫面和色彩感,正合了唐人王維“詩(shī)中有畫”的旨趣。讀林陽(yáng)詩(shī),不乏美言妙句、閃光珠璣,多令人有沉浸自然明山秀水、生靈花妙境之中而不知返的感覺(jué)。一如“秋意褪山綠,西風(fēng)染菊黃。坐看云出岫,信步數(shù)花香?!敝械木G黃、云出岫、數(shù)花香之美景相映;又如“寂寂長(zhǎng)廊枕碧煙,半湖波動(dòng)半湖眠。夕陽(yáng)漸落天風(fēng)晚,一袖清涼幾欲仙?!敝械谋虩?、夕陽(yáng)、天風(fēng)晚、幾欲仙之縹緲意韻;再如“荷蓋芰芽側(cè)我行,三潭如鏡醉風(fēng)輕。星星漁火間明滅,一葉蘭舟枕槳聲?!敝幸栽?shī)緒入畫、情景交融的描述等等。作者要傳遞給讀者的不光是山、湖、夕陽(yáng)、漁火或花香、碧煙、荷蓋,而是通過(guò)對(duì)這些景物元素的組合,注入詩(shī)人的彼時(shí)感受與心境,羅織起一幅幅靜動(dòng)有致、明晦相映的意象景觀,留給讀者的是言猶未盡、意味雋永、韻趣無(wú)窮的想象空間。也有像“一葉識(shí)秋音妙巧”“泉聲載落花”“裁得云霓圓好夢(mèng)”這樣觸景生情、因物感懷的佳句,空濛遼遠(yuǎn),寧?kù)o接天籟,妙不可言。

  不惟如此,品其詩(shī)作背后的意涵,似令我見出一位志存高遠(yuǎn)、有情有義、心胸通達(dá)的林陽(yáng)。既有“月滿秋深桂子開,蟹肥風(fēng)冷酒浮杯,無(wú)山無(wú)水無(wú)花伴,有墨有詩(shī)有夢(mèng)來(lái)?!敝械牡竸?lì)自?shī)^;也有“回眸百緒梳,作嫁樂(lè)如初。推牖飛秦墨,遮山望紙魚,好詩(shī)千詠苦,頑痼一朝除。大衍知天命,看云任卷舒。”“最恨平生枷鎖困,偏偏甘愿作詩(shī)囚。” “韶光留苦樂(lè),從此一征鴻?!薄昂胛墓瘫鹃_新境,人美美人再百年”中堅(jiān)忍矢志不移和曠達(dá)的求取精神。

  詩(shī)以言志亦傳情,歷來(lái)名家多豪情,滿溢于字里行間的名句傳世,但在林陽(yáng)的詩(shī)作中,卻少有過(guò)于張揚(yáng)夸飾、比附失當(dāng)?shù)拇笱?、狂言,相反有的是雍容裕如、沉著?nèi)斂的釋放和汩汩宣泄,讀來(lái)沒(méi)有語(yǔ)不驚人誓不休的造作之感。對(duì)于正處在人生成功峰巔之境,既收獲著辛苦付出的回饋,又面對(duì)著名與利的誘惑種種和周圍世俗的眼光與毀譽(yù),一個(gè)具有良知和理性智慧的人,需要時(shí)時(shí)保持內(nèi)心的自省與淡定。因此,林陽(yáng)在“臨窗把卷思云外,一縷茗煙試問(wèn)禪?!敝械钠降摚弧皩こoL(fēng)不動(dòng),有水便成仙”中的道德自許和“未泯童心明大道,追摹秦漢見精神?!敝酗@露出秉節(jié)持性的風(fēng)骨,就顯得尤為難能可貴。

  立身處世須如此,研修學(xué)問(wèn)須如此,賦詩(shī)遣詞煉句亦復(fù)如此,林陽(yáng)之反復(fù)揣摩推敲而欣欣然樂(lè)在其中,引為人生快意。

  林陽(yáng)又擅書,少年時(shí)便在父親指導(dǎo)下臨池不輟,后雖幾番經(jīng)歷變易,但未曾間斷,且書藝學(xué)養(yǎng)每有進(jìn)步還能化為理論研究成果。他習(xí)書涉獵書體較寬,博取眾家,基礎(chǔ)端正。早期書寫內(nèi)容多以歷代詩(shī)人名句為主,間以書畫大家的詩(shī)畫理論經(jīng)典。其楷書吸收了漢隸、魏碑、章草的蒼勁、渾厚、酣暢一路,追求樸拙高古的書風(fēng)。其書由楷入草,則是受家教和其審美旨趣變易的影響,兼糅了以畫入書的特點(diǎn),形成了發(fā)展至今的書寫風(fēng)格,方斫中寓舒展,樸拙間顯俊秀。又隨著林陽(yáng)“書外功”對(duì)詩(shī)學(xué)的研究與詩(shī)詞創(chuàng)作的迷好,使他對(duì)詩(shī)書的理解認(rèn)識(shí)更趨深入,進(jìn)而升華了其書藝,也提高了其詩(shī)境。

  日前欣賞了林陽(yáng)近年新作,頗為他的變化而高興。他去年秋日所作的草書《舊作荷一首》,“翠色池塘點(diǎn)點(diǎn)霞”,以禿筆中鋒飽滿寫來(lái),拙重樸厚;至“亭亭玉立幾多花”,墨色略有收滯,字型因筆劃多變而略顯疏松放逸;而“誰(shuí)貪涼意開窗牖”,乃復(fù)筆蘸濃墨,亦碑亦草地筆筆送到,憨趣十足;第四句“夜半香風(fēng)入我家”則以簡(jiǎn)拙樸茂的字型結(jié)體收尾,碑韻神氣俱現(xiàn),加之渴筆率意的落款,全篇虛實(shí)相間,疏密有致,左右照應(yīng),風(fēng)格樸間寓奇、厚中見趣。余亦青睞其《西江月 贈(zèng)籽敘》篇,比之前者看得出林陽(yáng)在書寫時(shí)的快意情緒,以及一氣呵成之勢(shì)?!耙患堉剌p難訴,大學(xué)杏壇常駐”,隸碑兼融,意氣貫通,俊逸不失其厚,酣暢未減其拙。近作《大覺(jué)寺品茗圖》、《聽琴<梅花三弄>》和《再游青城山》、《游香山》等作,則是延續(xù)了林陽(yáng)書藝基本風(fēng)格之上的意外機(jī)杼顯露和妙趣各異的好作品,真正得其父林鍇字型、筆性、書趣的真?zhèn)?。所差異者,林?yáng)的墨色黑重,顯得更為自信霸悍。林陽(yáng)的天賦才智自不必說(shuō),但其所以能詩(shī)、書雙楫,皆能探得門徑,又登堂入室,與他的用心,用勤,用精,努力不無(wú)關(guān)聯(lián)。

  清代梁巘曾在《評(píng)書帖》中總結(jié)歷代書藝云:“晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元尚態(tài)”林陽(yáng)則在其書藝?yán)碚搶W(xué)習(xí)研究中,結(jié)合自身實(shí)踐體會(huì),一一加以分析,同時(shí)又將明中期諸大家的書藝特點(diǎn)、尚質(zhì)的清書審美價(jià)值和民國(guó)之后的書法時(shí)代特征做了延伸品評(píng)。不管學(xué)術(shù)層面的探究可以如何見仁見智,但是這種對(duì)于史論的自覺(jué)梳理與關(guān)注,對(duì)于指導(dǎo)與影響林陽(yáng)書法實(shí)踐的眼界拓展和眼力、鑒賞力的提高不無(wú)裨益。學(xué)無(wú)止境,無(wú)論是詩(shī)或書,對(duì)于學(xué)問(wèn)、學(xué)養(yǎng)和技藝的修煉,林陽(yáng)還有著長(zhǎng)長(zhǎng)的未來(lái)和進(jìn)取之路要走。

  林陽(yáng)正值盛年,既收獲著理想,也繼續(xù)耕耘著理想。一路行來(lái),前承祖蔭,又得改革開放之機(jī)遇照拂,還有幸得眾學(xué)耆耳提面命指點(diǎn),更經(jīng)過(guò)他不懈努力,于事業(yè)、個(gè)人修為、詩(shī)書精進(jìn)都需要他廣積厚蓄,珍惜當(dāng)下,繼續(xù)努力,造福社會(huì),成就自身,謹(jǐn)愿林陽(yáng)百尺竿頭,更進(jìn)一步。

作者:馮 遠(yuǎn)     責(zé)任編輯:張禹