說到蘇繡，你會想到什么？是唐風(fēng)宋雨中小橋、流水、人家的煙雨江南；還是獨坐在古樸清幽的宅院里，輕挑慢捻著針線的妙齡女子。人們常常驚詫蘇繡的精致和雅韻，卻不愿去打探背后的故事。

　　3月7日，上游新聞記者從國家級非遺項目代表性傳承人——姚建萍的故事里，探尋蘇繡藝人如何將傳統(tǒng)手藝與時尚結(jié)合，并讓蘇繡藝術(shù)以更多姿態(tài)再現(xiàn)“繡成安向春園里，引得黃鶯下柳條”的風(fēng)姿。

　　作為第十四屆全國人大代表，姚建萍表示，今年她準(zhǔn)備圍繞傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展提出建議，為非遺文化蘇繡創(chuàng)新“出圈”發(fā)聲。

姚建萍表示，今年她準(zhǔn)備圍繞傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展提出建議。圖片來源/受訪者供圖

　　蘇州姑娘靠刺繡“出圈”

　　早在春秋戰(zhàn)國時代，聰慧手巧的蘇州姑娘就嘗試著把畫作描摹到衣袖上，再用五色絲線，將畫品繡在衣服、裙子上。云鬢玉簪，繡衣榴裙，配襯著猶如花照水的身姿，輕靈飄逸，婀娜多姿。此后，蘇繡便在吳地流傳開來，這一傳就是2000多年。

　　在“戶戶有棚架，家家會刺繡”的蘇州鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，姑娘們都有一雙巧手，出生在蘇繡世家的姚建萍自然也不例外。姚建萍說，奶奶和媽媽幾代人都以刺繡為生，她小時候就幫著家人種桑養(yǎng)蠶，看著母親穿針引線，從七八歲開始跟著母親學(xué)習(xí)刺繡?！?2歲時我就能獨立完成一條刺繡領(lǐng)帶。一直到現(xiàn)在，也沒有放下這根繡花針，可以說蘇繡貫穿了我的人生?！币ㄆ颊f，17歲那年，她專心學(xué)習(xí)蘇繡。

　　當(dāng)姚建萍來到蘇州工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，看到大師們的傳神繡品，每一幅都讓她感到吃驚。“前輩們繡得那么鮮活，我們僅是工，沒有上升到藝術(shù)精品的高度。想要和大師們一樣，就必須要用更多的知識去補充，還要有名師指點?！币ㄆ颊f，在求學(xué)的路上，她遇到了蘇州刺繡研究所的專家徐志慧。雖然當(dāng)時已有了8個月大的女兒，她還是當(dāng)了個“狠心的媽媽”，跟著老師學(xué)習(xí)。

　　在姚建萍的蘇繡展廳里，上游新聞記者看到，繡架上色彩斑斕的絲線根根細如發(fā)絲，在實際運用中，這些絲線還會被分成比頭發(fā)絲更細的線，再結(jié)合各種針法進行作品的刻畫。姚建萍回憶，從各種針法的系統(tǒng)運用到人物肖像繡、雙面繡、雙面三異繡，在求師學(xué)藝的那段時間，生活的重心都放在了刺繡上。將老師口傳心授的技法記錄整理后，再一次次嘗試，她每天刺繡的時間超過12個小時。

　　發(fā)現(xiàn)美可以是一瞬間，制作美卻需要很長時間。學(xué)藝四年，她的刺繡功夫終于有了從“像”到“活”的蛻變。1996年，姚建萍用8個月時間完成了第一幅偉人肖像雙面繡作品《沉思—周恩來肖像》。姚建萍說，繡品的底稿取自意大利攝影師焦?fàn)枂獭ぢ宓系臄z影照片?！霸诶C眉宇、眼角、嘴角，特別是臉部的表情時，要將絲線的色彩和針法相結(jié)合，利用細微的變化起伏，進行肌肉塊面轉(zhuǎn)化，側(cè)臉則要注重邊緣的虛實變化，這樣才能追求人物的形神兼?zhèn)??！币ㄆ颊f。

　　兩年后，她帶著蘇繡作品《沉思—周恩來肖像》與《吹簫引鳳》參加中國（國際）首屆民間藝術(shù)博覽會，斬獲兩枚金獎。這名蘇州姑娘第一次因為刺繡備受矚目。

　　自創(chuàng)“融針繡”多幅作品被館藏

　　在蘇州高新區(qū)鎮(zhèn)湖“繡品街”，街道兩側(cè)分布著大大小小的蘇繡門店，隨意走進一家，都能看到繡娘們一邊刺繡，一邊向來客介紹著自己的繡品。而姚建萍的工作室則“藏在”巷子中最不起眼的位置。并不醒目的門頭卻內(nèi)有乾坤。2014年11月，贈送給墨西哥時任總統(tǒng)培尼亞的蘇繡作品《培尼亞與里韋拉》、2015年10月被白金漢宮收藏的《歲月如歌》、收藏于中國美術(shù)館的《錦繡河山》……每一件作品都出自姚建萍之手，她也因此獲得了“國繡手”的美譽。

　　姚建萍說，當(dāng)時“繡品街”已成為全國開放的繡品市場，在繡娘紛紛開店的時候，她卻更想引進及培養(yǎng)蘇繡原創(chuàng)人才，并創(chuàng)辦了鎮(zhèn)湖刺繡研究所。在無數(shù)次的嘗試中，將“平針繡”“仿真繡”“亂針繡”互用，創(chuàng)新出獨具特色的姚派“融針繡”。還提出了“繡隨時代”的創(chuàng)作理念。

　　“對于一個藝術(shù)家而言，其作品的靈魂是植根于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。融針繡的特點就是將畫面思想內(nèi)容和藝術(shù)表達相融合，將江南的含蓄婉約和創(chuàng)新文化的激情奔放相融合。通過原創(chuàng)蘇繡作品，讓蘇繡更貼合時代的脈絡(luò)?！币ㄆ颊f。

　　在姚建萍看來，除了題材創(chuàng)新外，繡法也要適應(yīng)新的審美?！耙孕轮袊闪?0周年的獻禮作品《江山如此多嬌》為例，首先要解決畫面的大構(gòu)成，采用最具民族代表性元素的長城、長江，以及祖國的名山勝景等作為主要元素。其次在近景、中景的山石構(gòu)造、肌理、質(zhì)感和山脈的連綿走勢等表現(xiàn)中，須氣脈貫通，虛實共生。在色彩的冷暖對比與相互映襯下，形成明朗、清澄的玉宇氣象。我以平針夾亂針鋪陳大面積的遠景；中景以仿真繡結(jié)合亂針繡梳理山脈走向，融絲理于石理、樹理、云理；近景以亂針繡表現(xiàn)出山石的厚重與堅實。層層遞進，在諸繡法的交錯運用中表現(xiàn)出墨彩交融、酣暢淋漓、云蒸霞蔚的壯闊景象，又不失江南小景的精致婉約，設(shè)計繡制出具有宏大壯美和江南精致相融合的作品獻禮新中國成立60周年大慶?！币ㄆ冀榻B。

　　最讓姚建萍滿意的作品之一，還有在進博會會址迎賓廳展出的《玉蘭飄香》。上游新聞記者看到，這幅作品長度12.5米，高4.7米，以500余朵姿態(tài)各異的玉蘭花為主體，在牡丹的映襯下，玉蘭更顯純潔嬌羞。九只神態(tài)各異的和平鴿象征著愛好和平、期望和平的美好愿望。

　　回憶起這幅作品的創(chuàng)作過程，姚建萍記憶猶新?！白畛踅拥竭@項任務(wù)的時候，時間緊，難度也大。經(jīng)過多番商討，最終確定主題為上海的市花玉蘭花，以表達玉蘭飄香，廣迎天下客的主旨，同時增加牡丹白鴿等輔助性元素。設(shè)計方案確定后，150多名刺繡技師開始日夜趕工累計刺繡約一億兩千萬針”。姚建萍說。

　　在恢弘的迎賓廳里，這幅精細雅致的作品，顯得大氣莊重，一針一線都恰到好處。上游新聞記者了解到，除了《玉蘭飄香》外，近幾年，姚建萍和其團隊的作品很多都被收藏。其中《春早江南》陳列展示于人民大會堂，《新輝煌》入藏中國國家博物館，《絲綢之路-滿載而歸》被中國美術(shù)館收藏。還有作品遠赴重洋，作為國禮走向世界。

展于進博會會址迎賓廳的《玉蘭飄香》

　　繡品跨界 讓蘇繡更日常

　　在一大紀(jì)念館，姚建萍和團隊的獻禮建黨百年原創(chuàng)作品《初心盛放》被陳列于館內(nèi)。相較于以往作品，《初心盛放》在針法技巧上有很多創(chuàng)新。上游新聞記者了解到，在玉蘭花的繡法上選用了難度較大的立體刺繡，運用絲縷、韻光、行針、粗細、平針、亂針、打籽等豐富多樣的針法，并融入了粵繡墊繡的技法：讓玉蘭花宛如立在繡布上一般。姚建萍說，《初心盛放》打破常規(guī)，突出立體效果，改變了以往一貫用的套色（固有色），每一朵花大致需要用到至少五套顏色。通過不同顏色針線的層層疊加，在還原自然效果的基礎(chǔ)上，增強藝術(shù)效果，體現(xiàn)出融針繡風(fēng)格在色彩方面的匠心獨運。

　　和技法一樣，蘇繡的運用也要創(chuàng)新。而在姚建萍看來，最好的創(chuàng)新就是讓它從藝術(shù)珍品，回歸到日常。在姚建萍工作室的文創(chuàng)展廳，蘇繡絲巾、蘇繡耳環(huán)、以蘇繡為表盤的腕表，激活了蘇繡傳承的“一池春水”。2020年，在蘇州誠品生活展廳，姚建萍和女兒打造的獨立品牌“姚繡”第一次在公眾面前亮相。蘇繡服飾、蘇繡軟裝、蘇繡文創(chuàng)等產(chǎn)品，讓非遺蘇繡以更時尚的方式走進了生活。

姚建萍和女兒創(chuàng)造的蘇繡文創(chuàng)作品。圖片來源/受訪者供圖

　　此外，根據(jù)不同群體的需求，姚建萍還設(shè)置了不同針法和難度的蘇繡課程，借助“非遺+文創(chuàng)”“非遺+跨界”等現(xiàn)代方式帶給人們更多沉浸式的體驗。姚建萍的女兒還帶領(lǐng)團隊搭建了小程序和自媒體平臺，目前在全網(wǎng)累積粉絲量突破了60萬，內(nèi)容播放量破億，團隊創(chuàng)新推出的“蘇繡數(shù)字藝術(shù)藏品”，同時還多次與寶馬、花木深、騰訊、百度、阿里巴巴等進行跨界合作，讓蘇繡有了更多與時代關(guān)聯(lián)的平臺。

姚建萍和團隊成員正在進行繡品制作。圖片來源/受訪者供圖

　　有了創(chuàng)新的實踐。作為第十四屆全國人大代表，今年姚建萍將加快傳統(tǒng)手工藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的建議帶上了人代會。她說，數(shù)字化是滿足人民美好生活需求的重要手段。在當(dāng)下數(shù)字化、智能化的背景下，如何能更好地傳承和發(fā)揚非遺技藝，助推非遺產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是她一直思考的問題。

　　姚建萍介紹，蘇繡的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展需要更多人才，但學(xué)習(xí)蘇繡的門檻非常高，存在學(xué)習(xí)周期長、見效慢的問題，這也是大多數(shù)非遺技藝的傳承與發(fā)展必須面對的現(xiàn)實。以鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)為例。鎮(zhèn)湖位于太湖之濱，是蘇繡的主要發(fā)源地，全鎮(zhèn)擁有八千繡娘。1997年，鎮(zhèn)湖建立繡品街，讓原本零散居家做加工活的繡娘們可以直接在家門口經(jīng)營刺繡，鎮(zhèn)湖逐漸成為了全國刺繡最大的集散地。經(jīng)過多年的發(fā)展，蘇繡小鎮(zhèn)成長起來一批名家大師，帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展，蘇繡得到了很好的創(chuàng)新發(fā)展。但是當(dāng)前科技飛速發(fā)展，人民的生活方式發(fā)生了巨變，刺繡從業(yè)人員越來越少，經(jīng)營模式多以個人作坊、個體工商戶、大師工作室等小型業(yè)態(tài)。在推動文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的時代背景下，無論從企業(yè)載體、創(chuàng)新研發(fā)、人才培養(yǎng)、市場營銷都急需探索在新時期找到新的模式和路徑。

　　為此，結(jié)合近些年在貴州、內(nèi)蒙古、新疆、廣西等地傳授技藝了解的情況，姚建萍建議，要像扶持科技產(chǎn)業(yè)一樣扶持傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè)，從國家層面對傳統(tǒng)工藝的人才培養(yǎng)、載體建設(shè)、品牌培育、市場營銷、知識產(chǎn)權(quán)保護等方面給予扶持鼓勵，培育工藝美術(shù)龍頭企業(yè)，推動傳統(tǒng)手工藝在新時代健康發(fā)展，增強文化自信，讓傳統(tǒng)技藝在新時代發(fā)揮更強大的作用。

　?。ㄒㄆ枷得襁M蘇州市委會企業(yè)家聯(lián)誼會副會長）