鄭虹肖像 徐唯辛 繪

　　在我們這個讀圖的時代，影像的力量使攝影成為參與社會和改造社會的重要工具，它將最為動人、最有意義的瞬間化為永恒。攝影家借助被攝對象實現(xiàn)自己的創(chuàng)作理念和社會參與的文化責(zé)任，而攝影書籍的形態(tài)將如何借助形式體現(xiàn)攝影藝術(shù)的品格及文化精神，為讀者構(gòu)筑和諧視覺呢？作為一門獨立的藝術(shù)，攝影書籍的裝幀已不僅僅是簡單地要求設(shè)計師走入攝影家的創(chuàng)作世界中，用眼觀、用心閱，而是要求設(shè)計師通過對影像的深刻理解，運用特有的設(shè)計語言，將形式與內(nèi)容完美地結(jié)合起來。從這個角度來看，我認(rèn)為青年設(shè)計家鄭虹是做得成功的。

　　作為《中國攝影》的設(shè)計主管，多年以來，鄭虹的設(shè)計始終遵從并圍繞著雜志確立的辦刊方針，她的設(shè)計手法簡潔大氣，注重體現(xiàn)影像的秩序和人文之美，在突出影像完整表現(xiàn)的同時，她注重融入中國傳統(tǒng)設(shè)計藝術(shù)的經(jīng)驗，成功的構(gòu)筑起她理解中的中國攝影文化的獨特視覺氛圍。除《中國攝影》雜志的設(shè)計工作，鄭虹還設(shè)計了大量的中國古代文化類和現(xiàn)代藝術(shù)攝影類畫冊。如：《華夏之路》《中國西部風(fēng)光》《中國少數(shù)民族面具》??它們有的被收入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》書籍裝幀卷，有的在國際國內(nèi)獲得大獎。

1997 年，鄭虹為中國歷史博物館（現(xiàn)中國國家博物館）設(shè)計的大型畫冊《華夏之路》（中英法德日五種文版共 20 冊）

　　

鄭虹設(shè)計的大型畫冊《華夏之路》的部分內(nèi)文版式

　　《中國西部風(fēng)光》是其中榮獲國家圖書獎和優(yōu)秀設(shè)計獎的一部精美畫冊，在編輯設(shè)計過程中，鄭虹不僅參與選擇圖片，而且還對畫冊整體設(shè)計頗具匠心。封面的西藏絨布寺，灰藍的天空和塔尖相映，云天交接凝重而又絢麗，表現(xiàn)了西部不僅有著壯美的風(fēng)光，更具有濃郁的人文遺存。一頁頁地翻閱，不露痕跡的設(shè)計讓讀者在感受新穎的親和力的同時，贊嘆一望無際的塔克拉瑪干大沙漠、令人恐怖不可知的魔鬼城和山花爛漫牛羊成群的草原牧場??

　　在準(zhǔn)確和藝術(shù)地把握書稿內(nèi)涵的同時，注重并突出設(shè)計語言的民族性也是鄭虹書籍設(shè)計的一大特點。大型畫冊《第十一世班禪確吉杰布》是鄭虹的一部新作?？捶饷娣獾?，在藏傳佛教特色的黃色布面上，除漢、藏、英三種文字外，密密匝匝的壓凹燙滿了精美的金色纏枝花卉和吉祥佛龕，和諧明麗而有隆重豪華，映襯得十一世班禪吉祥天成、寶相莊嚴(yán)??翻開畫冊，濃郁質(zhì)樸的藏民族文化氣息撲面而來，袈裟紅的環(huán)襯上金色的吉祥結(jié)和寶相花富麗堂皇，與封面的明黃形成既統(tǒng)一和諧又有強烈對比的視覺感受，貫穿整本畫冊，內(nèi)文中大紅、大綠、大藍、大紫的藏族紋樣充分體現(xiàn)了色彩對于燦爛的藏文化的重要作用以及藏民族人民對于生命和理想的熱烈追求。有道是：云從龍，風(fēng)從虎，物從人，書籍裝幀同樣體現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈魂，唯有相應(yīng)的語言形式才能使影像更具活力，使影像藝術(shù)的品格更上層樓。

　　鄭虹說她喜歡影像，喜歡設(shè)計影像的過程，現(xiàn)實與影像之間的距離是間接的也是直接的，她希望她的設(shè)計能夠使影像藝術(shù)獲得再一次的升華。記得歌德曾說過這樣一句話：“題材人人看得見，內(nèi)容意義經(jīng)過努力可以把握，而形式對于大多數(shù)人是一個秘密”，我想設(shè)計對于鄭虹來說應(yīng)該是一種心之流露的“點金”藝術(shù)。

　　鄭虹設(shè)計的大型畫冊《第十一世班禪確吉杰布》的部分內(nèi)文版式

　?。ň幷甙矗涸妮d自2006年8月18日《人民日報》海外版）

　　（本文作者馮遠，著名畫家、藝術(shù)教育家，中央文史研究館副館長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）