冰心先生以《繁星》《春水》《寄小讀者》等作品在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上占有重要的地位。相對(duì)而言，她在學(xué)術(shù)研究方面著力不多，影響也不如文學(xué)創(chuàng)作方面廣泛和深遠(yuǎn)。其實(shí)，她的研究選題往往非常前沿，論述更是兼具感性、理性和靈性，甚至體現(xiàn)出對(duì)文化本質(zhì)和歷史發(fā)展的深刻把握，不經(jīng)意間為讀者更好地理解她的創(chuàng)作和人格提供了一個(gè)特別的視角。她的研究主要是在20世紀(jì)20年代開展的，其中1923年完成的燕京大學(xué)畢業(yè)論文《元代的戲曲》尤其值得關(guān)注。

　　這篇論文從分類、淵源、作家、結(jié)構(gòu)、腳色、思想、藝術(shù)和與新文學(xué)的關(guān)系八個(gè)角度對(duì)元曲進(jìn)行了全面而具體的分析?；蛟S是受創(chuàng)作者身份的影響，冰心對(duì)論述偏重對(duì)作品的挖掘、梳理和探討。她將元曲的作家分為和平派和激烈派，將意境分為真摯、瀟灑和深刻，將修辭分為不避駢律及疊句、不避俗字書語(yǔ)和善用形容字，都以作品為支撐，顯示出了扎實(shí)的學(xué)風(fēng)和獨(dú)特的品味。更重要的是，她從新文學(xué)代表的角度，強(qiáng)調(diào)元曲在貼近民眾生活和自由運(yùn)用白話方面對(duì)新文學(xué)具有重要的參考意義，可謂發(fā)前人之所未發(fā)。

　　選擇這樣一個(gè)題目，在冰心來(lái)說(shuō)淵源有自。在燕京大學(xué)求學(xué)期間，冰心作為學(xué)生自治會(huì)的骨干，經(jīng)常通過(guò)演戲賣票為社會(huì)福利工作捐款。學(xué)生們的演出很有影響，魯迅先生就曾經(jīng)和俄國(guó)盲詩(shī)人愛(ài)羅先珂專門看過(guò)他們的戲，后者認(rèn)為燕京學(xué)生的表演要比北大學(xué)生的要好，一度引起了北大學(xué)生的不滿。冰心還曾扮演新娘，為燕大女校姐妹學(xué)校威爾斯利女子大學(xué)的校長(zhǎng)演示古老北京的婚禮儀式。扮演新郎的是當(dāng)時(shí)另一位女作家凌淑華的妹妹凌淑浩。她甚至將比利時(shí)戲劇家莫里斯·梅特林克的經(jīng)典作品《青鳥》譯成中文，同時(shí)擔(dān)任主演和導(dǎo)演。戲劇演出極大豐富了冰心的大學(xué)生活，可是演出的作品多數(shù)來(lái)自西方，這讓她對(duì)很不熟悉的元曲產(chǎn)生了濃厚的興趣，畢竟元曲是中國(guó)戲劇發(fā)展的高峰。

　　經(jīng)過(guò)一番準(zhǔn)備，冰心將論文的題目和大綱交給現(xiàn)代文學(xué)老師周作人審閱。周作人一字沒(méi)改，鼓勵(lì)冰心去完成這樣一個(gè)對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)難度很大的選題。有意思的是，周作人當(dāng)時(shí)并不知道準(zhǔn)備撰寫論文的謝婉瑩同學(xué)就是女作家冰心。他在給學(xué)生講課的時(shí)候，還專門談過(guò)詩(shī)集《繁星》和小說(shuō)《超人》，而這兩部作品的作者就坐在臺(tái)下，和同學(xué)們一起低頭聽著。

　　論文脫稿后自然署名謝婉瑩，作者專門感謝了周作人，同時(shí)感謝了許地山和顧名。許地山是周作人的助教，也是冰心的同學(xué)兼同鄉(xiāng)，他給冰心的指導(dǎo)更加具體，涉及到圖書資料和研究方法等方面。顧名相對(duì)鮮為人知，他是江蘇泰州第一位北大學(xué)生，在北大跟隨黃侃和吳梅學(xué)習(xí)詞曲。顧名在天樂(lè)園認(rèn)識(shí)了昆曲名角韓世昌，非常欣賞，并邀請(qǐng)校長(zhǎng)蔡元培前往觀看。1918年，顧名聯(lián)合同學(xué)促成吳梅收韓世昌為徒，對(duì)后者的藝術(shù)生涯形成了很大的推動(dòng)作用。從戲曲專業(yè)的角度看，顧名作為燕大教授給予冰心的指點(diǎn)可能更為到位。不幸的是，這位戲曲研究方面的才俊后來(lái)英年早逝。

　　1927年7月，冰心獲得威爾斯利女子大學(xué)碩士學(xué)位，9月回燕京大學(xué)擔(dān)任國(guó)文系講師。而在6月，她四年前的畢業(yè)論文《元代的戲曲》已經(jīng)在《燕京學(xué)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表?！堆嗑W(xué)報(bào)》是在對(duì)傳統(tǒng)文化本質(zhì)的反思和對(duì)西方文化影響的反撥中創(chuàng)辦的國(guó)學(xué)刊物，在20世紀(jì)國(guó)學(xué)的發(fā)展中占有重要的地位。創(chuàng)刊號(hào)刊發(fā)論文7篇，作者包括馮友蘭、張蔭麟、俞平伯等人。謝婉瑩的論文排在第2篇，第1篇?jiǎng)t是《宋元戲曲史》的作者王國(guó)維（1927年6月2日沉湖自盡）。首屆編輯委員會(huì)由古文字學(xué)家和考古學(xué)家容庚擔(dān)任主任，委員包括趙紫宸、許地山、馮友蘭、黃子通、謝婉瑩、洪煨蓮和吳雷川七人。謝婉瑩是其中年紀(jì)最小的，當(dāng)時(shí)只有27歲。文章次序和編委身份的安排，無(wú)聲中體現(xiàn)了《燕京學(xué)報(bào)》背后一批學(xué)人對(duì)冰心學(xué)術(shù)研究能力的肯定和期待。

　　而在研究成果之外，冰心的學(xué)術(shù)風(fēng)骨或許更值得關(guān)注。在學(xué)術(shù)論文撰寫規(guī)范尚不健全的當(dāng)時(shí)，冰心是《燕京學(xué)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)七位作者中唯一在文后專門列出參考文獻(xiàn)的一位。她甚至全無(wú)“名人”的“包袱”，在文中坦言“在起意做這篇論文之先，我?guī)缀醪恢呛挝铩?，下手研究的時(shí)候“又以時(shí)間太短，曲本太多，參考的范圍太廣，每書都匆匆一過(guò)，未曾細(xì)味，還有許多看都沒(méi)有看的”，直陳“未免對(duì)不起這一時(shí)代空前的文學(xué)，對(duì)于古人和來(lái)者，我都抱著十分的歉仄！”創(chuàng)刊號(hào)第二位作者的誠(chéng)懇和謙遜，對(duì)《燕京學(xué)報(bào)》學(xué)風(fēng)的樹立起到了重要的奠基作用。

　?。ㄗⅲ罕疚臑槊襁M(jìn)山東省委會(huì)紀(jì)念冰心誕辰120周年征文活動(dòng)推薦文章，作者為青島民進(jìn)會(huì)員）